Exposition sous le commissariat d’Emmanuel Latreille, Dispositif Post-Production, 2018

Une installation qui met en espace une structure instable, immobile, mais dont la forme pourrait changer au moindre déplacement d’une poulie. Une forme essentiellement régie par ses propres poids. Figés en équilibre, comme les « fantômes » des lampes monte et baisse que l’on trouvait dans les habitations du siècle dernier.

L’humidité vient foncer la surface extérieure du pot. Après quelques jours, un dépôt blanc révèle des traces de doigts. L’eau traverse la paroi du pot et en se retirant laisse le calcaire à la surface. S’est engagée une circulation de l’eau, le pot sera ré-alimenté pour engager le processus dans un temps plus long.

Dans un espace déterminé, je m’installe pour tourner des pots en terre crue et les déposer les uns sur les autres. Parfois, ils se déséquilibrent et dans leur chute, emportent avec eux toute la partie supérieure de l’amas. Se forment alors une diversité de “tas” qui sèchent pendant l’exposition. Le séchage apporte encore des déformations, certains s’écroulent encore. La pièce n’appartient plus à mon geste, elle se forme et se déforme d’elle même, au fur et à mesure qu’elle se libère de son humidité.

Comme les restes d’une expérience, la série Recueil témoigne d’une cuisson. Toutes les pièces étaient assemblées pour former un four et sa cheminée. Chaque élément ayant une fonction particulière de conservation, les pièces en verre conservent les projections de cendre provoquées par la combustion, et les pièce en terre conservent les traces de suie. Comme un foyer générateur de formes et de traces, le four papier est au centre de l’installation, dialoguant avec une production qui pourrait proliférer.

Cette sculpture est un point de rencontre entre deux matières, la rouille et la céramique, comme un fragile point de rupture où le gré n’est plus vraiment du gré.

Comme un arrêt sur image, une poussière fine est venue se déposer, adhérer ou glisser, s’agglutiner et s’effondrer sur l’appareil. Que s’est-il passé ?

Les coutures de la forme d’origine en tissus se sont mêlées aux plis du moule. Tout au long de la fabrication, la pièce a gardé des traces, jusqu’à garder la protubérance qui sort du moule lorsque le verrier l’a soufflée.